Vives comigo e não te conheço. Apenas sei que o teu pensamento está na
Ilha, porque vejo-te mar. Há noites em que sais e só chegas de
madrugada, ébria de tudo, e aninhas-te no canto que é teu. Dormes um
sono agitado e curto. E o mar nos teus olhos. O vestido de alças
descai-te do ombro, e beijo-o. Estás fria. Abraço-te na tentativa de te
aquecer. Acendes um cigarro e sais para o jardim, gostas de andar
descalça na relva e na terra. E o mar nos teus olhos. Criaste um mundo
que é só teu e que ninguém consegue romper. Dizes-te feliz e eu não sei o
que é essa felicidade. Sentas-te e escolhes um livro ao acaso, que
abres ao acaso. Numa página em branco. Dizes que é a página da tua vida.
E o mar nos teus olhos.
Foram não sei quantos mil operários trabalhadores mulheres ardinas pedreiros jovens poetas cantores camponeses e mineiros foram não sei quantos mil que tombaram pelo Chile morrendo de corpo inteiro.
Nas suas almas abertas traziam o sol da esperança e nas duas mãos desertas uma pátria ainda criança.
Gritavam Neruda Allende davam vivas ao Partido que é a chama que se acende no povo jamais vencido. - o povo nunca se rende mesmo quando morre unido.
Foram não sei quantos mil operários trabalhadores mulheres ardinas pedreiros jovens poetas cantores camponeses e mineiros foram não sei quantos mil que tombaram pelo Chile morrendo de corpo inteiro.
Alguns traziam no rosto um rictus de fogo e dor fogo vivo fogo posto pelas mãos do opressor. Outros traziam os olhos rasos de silêncio e água maré-viva de quem passa uma vida à beira-mágoa.
Foram não sei quantos mil operários trabalhadores mulheres ardinas pedreiros jovens poetas cantores camponeses e mineiros foram não sei quantos mil que tombaram pelo Chile morrendo de corpo inteiro.
Mas não termina em si próprio quem morre de pé. Vencido é aquele que tentar separar o povo unido. Por isso os que ontem caíram levantam de novo a voz. Mortos são os que traíram e vivos ficamos nós.
Foram não sei quantos mil operários trabalhadores mulheres ardinas pedreiros jovens poetas cantores camponeses e mineiros foram não sei quantos mil que nasceram para o Chile morrendo de corpo inteiro.
Falta-me o barulho, falta-me o 'respirar', falta-me a multidão,
faltam-me os Camaradas, faltam-me as papas de sarrabulho de Viana, a
sopa da pedra de Santarém, a sopa de cebola de Vila Real, os doces de
Aveiro, o queijo e o salpicão da Guarda, os maranhos de Castelo Branco, o
calor da Festa, a poncha e a nikita da Madeira, a morcela com ananás
dos Açores, a broa de Avintes com qualquer coisa (podem ser azeitonas)
do Porto, o choco frito de Setúbal, os filetes de bacalhau frito e a
malga de branco gelado de Braga, o calor da Festa, as tarefas na Cidade Internacional, no Palco
25A, a tarefa (importantíssima!!!) no Palco Raízes, os mojitos em Cuba, o
calor da Festa, os abraços a e de Camaradas que não vejo há tanto tempo
(as vidas mudam, as casas também, a Amizade e o Amor não!), falta-me a
cachupa em Cabo Verde, as caipirinhas no Brasil, o café de Timor, o
calor da Festa, faltam-me as perguntas de quem lá vai pela primeira vez
'porque é que não pode ser assim todos os dias', falta-me o borrego de
Évora e o cante alentejano, o calor da Festa, oh... falta-me tanto...
Ex-Presos Políticos protestam contra a criação do Museu Salazar
Carta enviada ao Primeiro Ministro e ao Presidente da Assembleia da
República a 12 de Agosto de 2019, e hoje divulgada à Comunicação Social,
assinada por 204 ex-presos políticos.
Exmo. Senhor Primeiro-Ministro
Exmo. Senhor Presidente da Assembleia da República
Lisboa, 12 de Agosto de 2019
Os abaixo-assinados, ex-presos políticos, manifestam, em nome próprio e
no da memória de milhares de vítimas do regime fascista – de que
Salazar foi principal mentor e responsável – o mais veemente repúdio
pelo anúncio da criação de um “Museu Salazar” feito pelo Presidente da
Câmara de Santa Comba Dão e apelam ao Governo para que, em conformidade
com o relatório aprovado por unanimidade, em Julho de 2008, pela
Comissão de Assuntos Constitucionais da Assembleia da República e com
normas da Constituição da República Portuguesa, intervenha para impedir a
concretização desse projeto que, longe de visar esclarecer a população e
sobretudo as jovens gerações sobre o que foi o regime fascista, se
prefigura como um instrumento ao serviço do seu branqueamento e um
centro de romagem para os saudosistas do regime derrubado com o 25 de
Abril.
Quando em muitos países se assiste ao renascer de forças
fascistas e fascizantes, o país precisa, não de instrumentos de
propaganda do fascismo – que a Constituição da República expressamente
proíbe – mas de meios de pedagogia democrática que não deixem esquecer o
cortejo de crimes do fascismo salazarista e preserve a memória das suas
vítimas.
Os abaixo-assinados apelam ainda a todos os democratas e
amantes da liberdade que se manifestem contra a criação, nos termos em
que tem vindo a ser anunciado, desse memorial ao ditador.
Adelino Pereira da Silva
Afonso Rodrigues
Aguinaldo Cabral
Aguinaldo Espada de Oliveira Santos
Aires de Aguiar Bustorff
Albertino Almeida
Alberto Borges
Alexandre Jorge Almeida
Alexandre José Pirata
Alfredo Caldeira
Alfredo Guaparrão
Alfredo de Matos
Alice Capela
Álvaro Monteiro
Álvaro Pato
Américo Joaquim Brás
Américo Leal
Ana Abel
António Almeida
António Antunes Canais
António Borges Coelho
António Caçola Alcântara
António Cerqueira
António Espirito Santo
António Gervásio
António Graça
António Inácio Baião
António José Baltazar Condeço
António Lenine Moiteiro
António Melo
António Pedro Braga
António Ramalho Alcântara
António Redol
António Rodrigues Canelas
António Rodrigues Correia
António Santos
António Santos Pereira
António Velhinho Ventura
Armando Cerqueira
Arménio Marques Gil
Armando de Lacerda
Artur Monteiro de Oliveira
Artur Pinto
Aurélio Pato
Aurora Rodrigues
Bárbara Judas
Camilo Mortágua
Carlos Brito
Carlos Campos Rodrigues Costa
Carlos Coutinho
Carlos Marum
Carlos Myre Dores
Carlos Oliveira Santos
Clemente Alves
Conceição Matos
Cristiano de Freitas
Daniel Cabrita
Danilo Matos
Diana Andringa
Domingos Abrantes
Domingos Lopes
Domingos Pinho
Duarte Nuno Clímaco Pinto
Eduardo Baptista
Eduardo Ferreira
Eduardo Meireles
Elídia Rosa Caeiro
Emília Brederode
Encarnação Raminho
Estevão A. P. Caeiro Oca
Eugénia Varela Gomes
Eugénio Ruivo
Feliciano David
Fernando Almeida Simões
Fernando Baeta Neves
Fernando Chambel
Fernando Correia
Fernando Cortez Pinto
Fernando Flávio Espada
Fernando Martins Adão
Fernando Miguel Bernardes
Fernando Rosas
Fernando Vicente
Filipe Augusto Neves do Carmo
Filipe Mendes Rosas
Firmino Martins
Francisco Braga
Francisco Bruto da Costa
Francisco Carrasco dos Santos
Francisco do Carmo Martins
Francisco Lobo
Francisco Melo
Francisco Nilha Jorge
Francisco Silva Alves
Graça Érica Rodrigues
Helena Cabeçadas
Helena Neves
Helena Pato
Herculano Neto Silva
Humberto Rui Moreira
Isabel do Carmo
Jaime Fernandes
Jaime Serra
João Augusto Aldeia
João Carrasco Caeiro
João Queirós
João Viegas
Joaquim Barata
Joaquim Henrique Rodrigues
Joaquim Jorge Araújo
Joaquim Judas
Joaquim Labaredas
Joaquim Monteiro Matias
Joaquim P. Pinto Isidro
Joaquim Santos
Jorge Carvalho
Jorge Querido
Jorge Neto Valente
Jorge Seabra
Jorge Silva Melo
Jorge Vasconcelos
José A . Guimarães Morais
José Carlos Almeida
José Eduardo Baião
José Eduardo Brissos
José Ernesto Cartaxo
José Guimarães Morais
José Jaime Fernandes
José Lamego
José Leitão
José Luís Machado Feronha
José Manuel Serra Picão de Abreu
José Marcelino
José Mário Branco
José Marques
José Oliveira
José Revés
José Ribeiro Sineiro
José Teodósio Cachochas
José Pedro Soares
Justino Pinto de Andrade
Laura Valente
Lígia Calapês
Luís Firmino
Luís Fonseca
Luís Moita
Luís Figueiredo
Luísa Oliveira
Manuel Candeias
Manuel Custódio Jesus
Manuel Ferreira Gonçalves
Manuel Henriques Estevão
Manuel José Brás
Manuel Pedro
Manuel Pedro Baião
Manuel Policarpo Guerreiro
Manuel Quinteiro Gomes
Manuel Ruivo
Manuel dos Santos Guerreiro
Manuela Bernardino
Maria da Conceição Moita
Maria Custódia Chibante
Maria Dulce Antunes
Maria Emilia Miranda de Sousa
Maria Fernanda Dâmaso Marques
Maria da Graça Marques Pinto
Maria Guilhermina Ferreira Galveias
Maria Helena Rocha Soares
Maria Hermínia de Sousa Santos
Maria Isabel Areosa Feio de Barros
Maria João Gerardo
Maria José Pinto Coelho da Silva
Maria João Lobo
Maria José Ribeiro
Maria Luíza Sarsfield Cabral
Maria de Lurdes Clarisse
Maria Lourença Cabecinha
Maria Margarida Barbosa de Carvalho Pino
Mário Abrantes
Mário Araújo
Mário de Carvalho
Mário Lino
Matilde Bento
Miguel Guimarães
Miriam Halpern Pereira
Modesto Navarro
Nozes Pires
Nuno Luís Silva
Nuno Pereira da Silva Miguel
Nuno Potes Duarte
Óscar Manuel Romualdo
Óscar Vieira
Osvaldo Osório
Paula Correia
Pedro Borges
Raúl Carvalho
Sara Amâncio
Saúl Nunes
Sérgio Ribeiro
Sérgio Valente
Teresa Dias Coelho
Teresa Tito de Morais
Úrsula da Conceição Farinha
Vasco Paiva
Violante Saramago Matos
Vítor Dias
Vítor Zacarias
Ali, na sala de
quimioterapia, jamais escutei um gemido, jamais vi uma lágrima. Somente
feições sérias, de uma seriedade que não topei em mais parte alguma,
rostos com o mundo inteiro em cada prega, traços esculpidos a fogo na
pele
Para Luís Costa
O
lugar onde, até hoje, senti mais orgulho em ser pessoa foi o Serviço de
Oncologia do Hospital de Santa Maria, onde a elegância dos doentes os
transforma em reis. Numa das últimas vezes que lá fui encontrei um homem
que conheço há muitos anos. Estava tão magro que demorei a perceber
quem era. Disse-me
- Abrace-me porque é o último abraço que me dá
durante o abraço
- Tenho muita pena de não acabar a tese de doutoramento
e, ao afastarmo-nos, sorriu. Nunca vi um sorriso com tanta dor entre parêntesis, nunca imaginei que fosse tão bonito.
Com
o meu corpo contra o dele veio-me à cabeça, instantâneo, o fragmento de
um poema do meu amigo Alexandre O'Neill, que diz que apenas entre os
homens, e por eles, vale a pena viver. E descobri-me cheio de respeito e
amor. Um rapaz, de cerca de vinte anos, que fazia quimioterapia ao pé
de mim, numa determinação tranquila:
- Estou aqui para lutar
e,
por estranho que pareça, havia alegria em cada gesto seu. Achei nele o
medo também, mais do que o medo, o terror e, ao mesmo tempo que o
terror, a coragem e a esperança.
A extraordinária
delicadeza e atenção dos médicos, dos enfermeiros, comoveu-me. Tropecei
no desespero, no malestar físico, na presença da morte, na surpresa da
dor, na horrível solidão da proximidade do fim, que se me afigura de uma
injustiça intolerável. Não fomos feitos para isto, fomos feitos para a
vida. O cabelo cresce-me de novo, acho-me, fisicamente, como antes,
estou a acabar o livro e o meu pensamento desvia-se constantemente para a
voz de um homem no meu ouvido
- Acabar a tese de doutoramento, acabar a tese de doutoramento, acabar a tese de doutoramento
porque
não aceito a aceitação, porque não aceito a crueldade, porque não
aceito que destruam companheiros. A rapariga com a peruca no braço da
cadeira. O senhor que não olhava para ninguém, olhava para o vazio. Ali,
na sala de quimioterapia, jamais escutei um gemido, jamais vi uma
lágrima. Somente feições sérias, de uma seriedade que não topei em mais
parte alguma, rostos com o mundo inteiro em cada prega, traços
esculpidos a fogo na pele. Vi morrer gente quando era médico, vi morrer
gente na guerra, e continuo sem compreender. Isso eu sei que não
compreenderei. Que me espanta. Que me faz zangar. Abrace-me porque é o
último abraço que me dá: é uma frase que se entenda, esta? Morreu há
muito pouco tempo. Foda-se. Perdoem esta palavra mas é a única que me
sai. Foda-se. Quando eu era pequeno ninguém morria. Porque carga de água
se morre agora, pelo simples facto de eu ter crescido? Morra um homem
fique fama, declaravam os contrabandistas da raia. Se tivermos sorte
alguém se lembrará de nós com saudade. De mim ficarão os livros. E
depois? Tolstoi, no seu diário: sou o melhor; e depois? E depois nada
porque a fama é nada.
O que é muito mais do que nada são estas
criaturas feridas, a recordação profundamente lancinante de uma peruca
de mulher num braço de cadeira. Se eu estivesse ali sozinho, sem ninguém
a ver-me, acariciava uma daquelas madeixas horas sem fim. No termo das
sessões de quimioterapia as pessoas vão-se embora. Ao desaparecerem na
porta penso: o que farão agora? E apetece-me ir com eles, impedir que
lhes façam mal:
- Abrace-me porque talvez não seja o último abraço que me dá.
Ao
M. foi. E pode afigurar-se estranho mas ainda o trago na pele. Durante
quanto tempo vou ficar com ele tatuado? O lugar onde, até hoje, senti
mais orgulho em ser pessoa foi o Serviço de Oncologia do Hospital de
Santa Maria onde a dignidade dos escravos da doença os transforma em
gigantes, onde só existem, nas palavras do Luís, Heróis.
Onde só
existem Heróis. Não estou doente agora. Não sei se voltarei a estar. Se
voltar a estar, embora não chegue aos calcanhares de herói algum, espero
comportar-me como um homem. Oxalá o consiga. Como escreveu Torga o
destino destina mas o resto é comigo. E é. Muito boa tarde a todos e as
melhoras: é assim que se despedem no Serviço de Oncologia. Muito boa
tarde a todos e até já, mesmo que seja o último abraço que damos.
Em ti choramos os outros mortos todos Os que foram fuzilados em vigílias sem data Os que se perdem sem nome na sombra das cadeias Tão ignorados que nem sequer podemos Perguntar por eles imaginar seu rosto Choramos sem consolação aqueles que sucumbem Entre os cornos da raiva sob o peso da força
Não podemos aceitar. O teu sangue não seca Não repousamos em paz na tua morte A hora da tua morte continua próxima e veemente E a terra onde abriram a tua sepultura É semelhante à ferida que não fecha
O teu sangue não encontrou nem foz nem saída De Norte a Sul de Leste a Oeste Estamos vivendo afogados no teu sangue A lisa cal de cada muro branco Escreve que tu foste assassinado
Não podemos aceitar. O processo não cessa Pois nem tu foste poupado à patada da besta A noite não pode beber nossa tristeza E por mais que te escondam não ficas sepultado
Foram 3 dias de 'paz e música', que começaram a 15 de Agosto de 1969. Há 50 anos!
Jimi Hendrix, Janis Joplin, Carlos Santana, Joan Baez, The Who, Ravi Shankar, Joe Cocker, Credence Clearwater Revival, Joni Mitchel, Crosby, Stills, Nash & Young foram apenas alguns dos músicos que passaram pela fazenda da cidade de Bethel, interior de New York, de 15 a 18 de Agosto de 1969.
Foi há 50 anos, em Woodstock!
6 de Agosto de 1945. 8h16, horário do Japão. O bombardeiro norte
americano B-29 lança a “Little Boy” sobre Hiroshima, sede do comando
militar do Japão Imperial. A explosão matou cerca de 100 mil pessoas.
35 mil ficaram feridas. Mais de 60 mil pessoas faleceram até ao final
daquele ano, por causa dos efeitos da chuva radioactiva. Repito, o bombardeiro norte americano B-29, que foi chamado de Enola Gay!
Faz hoje 7 anos e 1 mês que te vi pela
primeira vez. Quando soube que estavas quase a nascer, deixei tudo e
corri para ser das primeiras pessoas que tu visses, para que soubesses
logo ali que poderias contar comigo para tudo. E poucos minutos depois
de vires ao mundo, ali estava eu a contemplar-te, completamente
apaixonada e rendida aos teus olhos rasgados e feições perfeitas. Foi a
primeira vez que senti o mais puro amor incondicional.
E desde
então foi um crescendo de amor. Pelos teus olhos e sorriso via-se o amor
que te envolvia, a felicidade nos teus passos confiantes, a
inteligência em cada aprendizagem tua, a doçura na tua voz e a alegria
em tudo o que fazias.
Lembras-te dum dia que estávamos os dois
sentados no sofá a conversar, tinhas uns 5 anos e o teu primo meia dúzia
de meses e tu, a olhar para ele me dizes: "Ó tia, porque não tiveste o
primo mais cedo para eu poder brincar mais com ele..." e que resposta te
poderia dar?! "Tens razão, meu amor, mas agora vais ter muito tempo
para brincar com ele." E se brincaram... e que paciência a tua... porque
ele não te largava um instante! Nele vejo muito de ti... no que veste,
nos brinquedos e nas brincadeiras, mas acima de tudo no olhar, no mesmo
olhar feliz!
Tenho pensado muito nessa resposta que te dei e numa
frase que o teu tio costuma dizer: "Temos uma vida toda para isso..." e
acabamos por ir adiando as coisas. Contigo aprendi que não se pode
adiar, que o que é agora amanhã pode já não ser. Dói-meu saber que não
te liguei para me contares como foi conheceres os jogadores do Benfica
(mas vi o video umas 30 vezes), que não te disse vezes suficientes que
te adorava e que tinha muito orgulho em ti e no Super-T em que te
transformaste, "até porque, achava eu, iríamos ter uma vida toda para
isso..."
Custa-me pensar naquilo que não fizeste e no tanto que ainda tinhas
para fazer. No almoço de aniversário do teu pai; na festa de pijama que
íamos fazer em minha casa; no passeio ao jardim zoológico com o teu
primo e os teus avós; na tua festa do 7º aniversário (e todas as
seguintes) com todas as pessoas que te adoram; no aprenderes a ler e a
escrever; o ver-te tornar adolescente e depois num homem. Era assim que
deveria ser... tinhas tanto para ser, para viver!
Sabes Super-T,
este mês tem sido muito difícil. Com toda a certeza o mais difícil da
minha vida. Quando me perguntam: "Está tudo bem?" A minha resposta
imediata é "Está tudo bem, obrigada!", mas por dentro só eu sei como
estou destroçada. A vida não é a mesma, não pode ser a mesma! Partiu
contigo uma parte de mim.
Quero muito acreditar que um dia vou
voltar a ver esse teu sorriso a dizer: "Olá tia, tive saudades tuas!" e
abraçar-te até tu te fartares.
Ahh... e não te preocupes, estamos
todos a tomar conta dos teus pais e da tua mana e a tentar que os dias
deles voltem a amanhecer a sorrir...
Se não te importares, de vez em quando vou-te escrevendo estas cartas para sentir que estamos sempre juntos.
Beijinhos da tia que te adora!!!
Ps. Quando tiveres matado essas saudades todas do avô Zé e tiveres um
tempinho livre, manda um pouco desses teus super-poderes, que aqui em
baixo estamos a precisar.
Em Março de 1985 a Comissão Política do CC do PCP criou um grupo de trabalho com o objectivo de se tentar criar um tema musical para a campanha eleitoral para as eleições legislativas desse ano e que desse identidade sonora às diversas manifestações, desde os carros de som até aos indicativos de tempos de antena.
A primeira ideia dessa equipa foi a de encontrar um tema de música tradicional portuguesa a que se pudesse dar um tratamento instrumental no estilo do que entretanto se começara a chamar MPP, Música Popular Portuguesa. Vivia-se então um momento de grande criatividade em termos de música popular, na esteira de Zeca Afonso e Sérgio Godinho, os trabalhos dos Trovante, de Júlio Pereira, de Fausto tinham criado uma sonoridade tão nova quanto portuguesa e que conseguia um resultado inteiramente surpreendente: conquistava público em todo o País e em todas as áreas culturais. Pelas suas raízes no folclore despertava eco nas audiências culturalmente fixadas em raízes e padrões rurais com a mesma facilidade com que desencadeava o entusiasmo de plateias juvenis que de bom grado trocavam a batida rock por surpreendentes linhas rítmicas bebidas em adufes e Zés-Pereiras.
Pensou-se assim procurar um dos temas tradicionais que Lopes-Graça harmonizara para o Coro da Academia de Amadores de Música, assegurando mais uma significante ligação entre duas épocas e dois estilos, ligados pela comum paixão pelo património popular e pela comum identificação ideológica e política com os interesses do povo português. Optou-se em primeiro lugar por uma conhecidíssima melodia, a do «Canta, camarada, canta». Sabe-se como esta velha canção de contrabandistas transmontanos adquirira durante o fascismo um cunho claramente progressista, não apenas pelo facto de a Lopes-Graça se dever a sua divulgação, mas também pelo uso do vocativo «camarada».
A ideia era que o arranjo fosse puramente instrumental, mas defrontou-se a dificuldade de a melodia possuir letra tradicional e bem conhecida entre os democratas - sendo praticamente inevitável que a sua execução coral acabasse a generalizar-se. E se nada vinha de mal ao mundo se num comício da então APU se cantasse «canta, camarada canta/canta que ninguém te afronta», já parecia polémico que no mesmo local se atroasse os ares afirmando «eu hei-de morrer de um tiro/ou de uma faca de ponta»... E se não seriam de prever críticas ao «viva a malta, trema a terra/daqui
ninguém arredou», as coisas poder-se-iam complicar com o «quem há-de temer a guerra/sendo um homem como eu sou»...
Passou-se então à consulta do livro «Cancioneiro Popular Português» de Michel Giacometti (Círculo de Leitores. Lisboa, 1981). Piano em frente, lá se foi procurando e, uma semana decorrida, pelas três da manhã, a «Carvalhesa» deve ter soado pela primeira vez fora de Trás-os-Montes, de onde é natural. Em Julho desse ano gravou-se a primeira versão e editou-se um maxi-single de vinyl.
Como se explica no folheto que acompanhou essa primeira edição, verificou-se, porém, ainda antes da gravação, um «caso». Poucos dias depois da escolha, tinha-se procurado nos discos dos «Arquivos Sonoros Portugueses», de Giacometti e Lopes-Graça, se lá estaria a «Carvalhesa» gravada em versão original e popular - e estava! Imediatamente se decidiu pedir a Giacometti uma cópia da gravação e ter-se-ia um excelente lado B do maxi-single.
Contudo, ao ouvir o disco dos «Arquivos», verificou-se com grande perplexidade que a «Carvalhesa» que o gravador de Giacometti registara em Trás-os-Montes e ali se reproduzia não era manifestamente aquela cuja pauta se encontrava no livro e que se iria utilizar. O mistério seria decifrado dias mais tarde pelo próprio Giacometti.
No início deste século, um jovem maestro e compositor alemão, nascido em Berlim em 1882, fixou-se em Nova Iorque. Estudara em Berlim e Munique, apenas com 20 anos era maestro assistente da ópera de Stuttgart e, em 1905, começa a desempenhar idênticas funções no New York Metropolitan. O seu nome - Kurt Schindler.
O trabalho de Schindler nos Estados Unidos foi profícuo em numerosas áreas. Criou, em 1909, o coro da MacDowell Church (rebaptizado Schola Cantorum em 1912) que desempenhou importantíssimo papel na divulgação e recuperação coral clássica e moderna, foi organista do famoso Temple Emanu-El de Nova Iorque, compôs, dirigiu.
No final da década de 20, o laureado maestro largou a sua confortável vida de músico reconhecido e respeitado na grande metrópole e embarcou para a Europa para fazer investigação etnográfica - em Espanha! A escolha do local não é surpreendente: a música espanhola, coral e de órgão, estivera sempre no centro dos interesses de Schindler, tanto quanto a música tradicional, para a qual fora profundamente influenciado pelo seu professor de adolescência Max Friedlander.
De gravador de discos de alumínio debaixo do braço, Schindler percorreu durante os anos de 1931 e 32 as Astúrias, Navarra, o Norte da península, e, em 1932, atravessando as difusas raias transmontanas, acabou por entrar em Portugal onde prosseguiu o seu trabalho. Infelizmente, porém, o gravador avariara-se e Schindler fez a sua recolha em Trás-os-Montes apenas mediante transcrições musicais.
Regressado aos EUA, viria a falecer em 1935. Postumamente, a Columbia University editou o resultado das suas investigações em «Folk Music and Poetry of Spain and Portugal» (Columbia University. Hispanic Institut in the United States. New York, 1941. Existe uma reedição do Centro de Cultura Tradicional. Salamanca, 1991. Vd. http://digilib.nypl.org/dynaweb/ead/music/musschindle).
Mais de vinte anos depois, em 1958, um etnólogo natural de Ajaccio, na Córsega, que acabara de dirigir uma missão internacional de estudo do folclore das ilhas mediterrânicas, descobriu o livro de Schindler nas prateleiras da biblioteca do Museu do Homem, em Paris. Meses depois, sobraçando o primeiro gravador Nagra (ainda de manivela!) a aparecer em Portugal, Michel Giacometti seguia as pisadas de Schindler no Nordeste transmontano e entrava pela primeira vez num país que iria adoptar como seu e que o iria adoptar como um dos seus filhos.
Nessas primeiras andanças por Trás-os-Montes, Giacometti foi ainda encontrar a memória do investigador americano que por ali andara duas décadas antes. E o seu tecnológico microfone era comparado, pelos músicos populares que gravou, com a fascinação que sobre eles exercera aquele estrangeiro que escrevia sinais num papel enquanto os escutava para depois, quase misteriosamente, repetir exactamente os mesmos sons lendo os pontos e riscos que anotara...
Em 1981, Giacometti teve finalmente possibilidades de editar o seu «Cancioneiro Popular Português» e fê-lo com a probidade de intelectual e de homem de ciência que era: nele não inclui exclusivamente os registos efectuadas durante o seu trabalho e a sua colaboração com Fernando Lopes-Graça, mas sim uma selecção geral - definida por critérios de rigor e qualidade - do trabalho de quantos contribuíram para a recolha de melodias criadas pelo povo português. E ali se encontram mesmo recolhas de homens que, fixando embora a voz do povo, bem pouco a respeitavam, como o caso do desconfiado musicólogo amador que, nos anos 60, informou pressuroso a PIDE de que pelas suas terras andava pregando a subversão um francês que recolhia melodias e tradições... Giacometti sorria, quando contava: «Mandei-lhe o livro, telefonou-me, agradecendo, desfazendo-se em desculpas, tentando explicar aquilo ..» E, investigador apaixonado e generoso, concluía: «É de direita, mas é um bom homem. E muito sério nas recolhas que fez.»
A «Carvalhesa» foi uma das peças objecto de selecção. Exactamente na mesma aldeia (Tuiselo, perto de Vinhais - Bragança) onde em 1932 Schindler recolhera a melodia publicada em «Folk Songs...», Giacometti havia recolhido em 1970 uma outra, a que os seus executantes populares atribuíam o mesmo nome, mas inteiramente diferente.
O facto não é estranho. Como se afirma nas notas do «Cancioneiro», «a "CarvaIhesa", dança de quatro laços, era, com a "Murinheira" e o "Passeado", o baile preferido da região. O instrumento tradicional a acompanhar estas danças era a gaita de foles». Ou seja, a «Carvalhesa» é essencialmente uma dança, para a qual se conhecem duas melodias, mas que poderá mesmo ter sido dançada com outras entretanto perdidas. Face às duas versões, Giacometti entendeu ser mais interessante a recolhida por esse compositor alemão que fora o ausente cicerone da sua descoberta de Portugal. E, página 217 do «Cancioneiro, tema 166, lá ficaria a «Carvalhesa» recolhida por Kurt Schindler.
O arranjo da «Carvalhesa» gravado em 1985 acompanhou a actividade política do PCP em sucessivas campanhas eleitorais, na Festa do «Avante!», cujos palcos sempre abre e encerra e dos quais se tornou verdadeiramente emblemática.
O tio não sabe ao certo de
que é feito este escuro que enegreceu as nossas vidas, mas sei que a tua
luz prevalecerá, ainda que longe da nossa vista.
Sei que viverás na lembrança e no coração daqueles que tiveram o privilégio de contigo privar.
Desde logo, viverás na lembrança e no coração dos teus pais. E que pais
tens tu, Tomás! Que corajosos, que fortes, que resilientes! A dimensão
do seu amor por ti é algo inexplicável e impossível de traduzir em
palavras!! Como angustiante é a dor que os seus olhos denunciam e os
seus abraços confidenciam...
Viverás na lembrança e no coração
dos teus avós, para quem serás sempre o seu primeiro e mais velho
netinho. Da tua tia, para quem serás sempre o menino dos seus olhos. Não
sabes como me rasgou por dentro ter que lhes dizer que não voltariam a
ver o teu sorriso iluminado, o teu olhar contagiante, a tua doce
tranquilidade...
Viverás na lembrança e no coração dos teus
amigos e familiares, que não te largaram nestes últimos dias em que o
mundo pareceu querer desabar. Que continuam agarrados aos teus pais, a
ampará-los neste momento em que o vazio se torna cada vez mais
ensurdecedor...
Os teus professores, os teus médicos, os teus
enfermeiros, ninguém conseguiu ficar indiferente a esses teus olhos
rasgados pela doçura e encanto.
Olho pela janela e vejo-te
vestido de Super-Homem a sorrir-me e a acenar-me, enquanto rasgas o céu
montado num dinossauro e escoltado pelas águias da vitória. Deixa-me
sonhar Tomás, que já só me restam dúvidas que haja chão que nos ampare a
queda...
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